真人视讯官网,网上真钱赌博公司,张毅 杨惠姗 将拍3D卡通片 azuo 2008-09-02 08:46:05来源:

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琉璃奥托码科技昨天举行正式成立记者会,由董事长暨运行长张毅与杨惠姗一同出席。

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真人真钱网上娱乐,真人现金投注,63岁的琉璃工房艺术总监杨惠姗一脸温柔地偎依在丈夫张毅身旁。她穿着一件黑色的带着柔软质感的长衫,只是在腰间别了一朵黑色莲花。作为昔日风靡亚洲的台湾金马影后,她不是那种盛世凌厉的女人,相反身上却带着某种慈悲,让人心生柔软。

电影导演出身的张毅虽然投入琉璃制作产业但对电影始终未曾忘情,并成立a-hha数位动画演播室,筹拍3部3D动画电影─宋苦儿、小朋友及长江动物园,希望以华人的皮克斯公司为目标,如果顺利预计将在2011年推出第一部作品宋苦儿。

4月23日,《琉璃之人间探索杨惠姗、张毅联展》在中国美术馆开幕,这次展览是现代中国琉璃艺术的拓荒者杨、张伉俪二十多年来的首次联展。

就在昨日正式在杭州万象城一层开幕的《唯有慈悲:杨惠姗今生大愿20周年纪念展》上,来宾们无不为她这些年所创作的琉璃艺术品而感到震撼。而她却依然一脸恬静,微笑地看着丈夫给来宾们讲解。就像张毅说的那样:两个人彼此相信,是很好的事情,可能是世界上最好的事情。而杨惠姗只有一句话:他说做我就做,我从来也不会怀疑。

最近张毅与杨惠姗创设的琉璃工房与以制造投影仪闻名的奥托码科技合并,在昨天正式重命名为琉璃奥托码科技公司,张毅则担任董事长与运行长。从琉璃到投影仪,张毅对未来的事业充满想像,希望结合双方的资源打开更宽广的市场。

真人赌博公司开户,这对昔日贵为台湾金马奖影后和导演的夫妇,无限风光已在两人对琉璃艺术的探索中沉淀下来。正如琉璃的特质,忽光忽影,似静似动,可以吸纳华彩又纯净透明,可以美丽惊世却又霎时自灭。

不过当相交20年的浙江小百花越剧团团长茅威涛突然手捧鲜花出现在她面前时,这位著名琉璃艺术家还是激动地握住了她的手。据说杨惠姗的这双手并不像女人的手那般柔软无骨,相反却是像男人一样充满力量。于是在她的这双巧手下,她与张毅一起书写了华人琉璃艺术的传奇。

在琉璃事业方面,张毅预估年底前将可由当前全球32家艺廊、扩展到50家;同时也准备进入过去因缺乏资源不得不拱手让人的琉璃建材市场。另一方面,张毅则对3D动画电影跃跃欲试,也看好数位图象产业的发展。

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昔日金马影后要延续生命的格局

张毅表示,好友导演杨德昌生前和他一直在讨论要成立华人的3D数位动画演播室,当前已网罗有导演余为彦、陈耀圻等40名任务人员的a-hha数位动画演播室正着手发展3部动画电影,分别是以抗日战争为背景的长江动物园、源自导演杨德昌创作概念的小朋友以及有如宋代苦儿流浪记的宋苦儿,其中宋苦儿已完成人物造型设计,将可能最早问世。

这次的展览共五大系列,分别是一朵中国琉璃花、无相无无相、更见菩提、焰火禅心和自在。杨惠姗、张毅在开幕式上介绍了五大系列作品的创作思路和对生命的体悟。在一朵中国琉璃花系列作品前,张毅对夫人的作品进行了阐释,她把花朵放大到从未有过的尺度,获取一种真实,用琉璃这种脆弱的材质表达对这个平常的世界、极易凋落的世界的抗议。

在成立琉璃工房之前,杨惠姗和张毅是叱咤台湾电影界的风云人物她曾连续两年获得台湾电影金马奖的最佳女主角;而他则是台湾新浪潮电影代表人物之一。早在1982年,张毅就与杨德昌合作,共同执导《光阴的故事》,正式踏入导演生涯。这对电影圈的才子佳人在合作白先勇先生创作的电影《玉卿嫂》时第一次相遇,这部电影,让杨惠姗在亚太影展摘下了最佳女主角的后冠,这也成了琉璃工房双人组的起点。

尽管事业版图不停扩张,属性也从琉璃跨足到科技产品,但身为琉璃奥托码科技公司创意总监的杨惠姗却相信科技也可以和人文艺术结合,只要是贴心的产品,就有市场。

张毅的创作语言则更加随性、自在。在焰火禅心系列作品中,他在沙模中预先埋入脱蜡花朵,直接在沙模中吹制花瓶,同时结合花朵与瓶身,让琉璃浆按照自己的意志,自由、奔放,凝结成自然的状态,在充满不定性中,展现了随性、不受拘束的生命禅意。他在创作中希望自己能不让作品拘束,像一个人,随心所欲,爱长什么样,就长什么样。

她是那种很拼的女演员,竟然可以在同一时间演四部电影,在我最初看来这种忙碌简直是种荒谬。专访从张毅说杨惠姗开始。在张毅眼中,那时的杨惠姗,可能早上在演一个妓女,中午又赶去另一个片场演修女,傍晚又转换为一个女杀手。如果你不敬业,在别人看来无非你就是在拼命赚钱。可是我想说,正是12年中的124部电影,才能够变成现在的杨惠姗。

《药师琉璃光如来本愿经》中经文曰:愿我来也,得菩提时,身如琉璃,内外明澈,净无暇移。张毅和杨慧姗在塑造每一朵花,每一尊佛的过程中,明心见性,完成对生命和艺术的探询。

张毅说:一个演员如果在费尽心力演戏之后,回到家她通常是心力交瘁,根本不想说话。所以当他看见好友侯孝贤在历经八年拍了《聂隐娘》,还要疲于奔命地去各处宣传回答重复问题时,他特别心疼。聚光灯不可能永远只在你一个人身上。舞台前面的光鲜亮丽,就好像给你一个很高的云梯,等你到了半空中它却要让你自己下来。张毅的比喻让杨惠姗感同身受,当我越来越深刻地感受到自己心力的颠沛流离时,我知道,是时候该放下了。于是,杨惠姗和张毅一起完成了人生中一个重大的抉择,转行去做琉璃。离开聚光灯的那一刻,杨惠姗没有一点恋恋不舍,而是用了三个字:太好了!她终于可以展开新的生命,延续生命的格局。

一苦一菩提,一厄一慈厄

为什么选择为琉璃种下一颗种子

1987年,杨惠姗和张毅创立中国第一个琉璃艺术工作室琉璃工房,杨惠姗选择以佛教素材作为她的第一件创作,也成就了日后十二年从未间断的琉璃工房最主要的创作路线。

可是为什么会选择琉璃?在张毅的记忆里,中国的民族文化是如此璀璨,可是当他在1977年第一次出国时,他第一次听到源自唐代的雅乐,却是在别的国家保存着、演奏着。我出生在那个艰苦的时代,每一个人,每一家,努力地让下一代衣食温饱。文化,或者历史,但凡不能当饭吃的,当衣服穿的,都可以以后再说了。为了现代,为了城市,我们拆了百年老房子,挖掉五百年老树,还来不及了解过去,就已经把它当包袱清除干净。传统就是过去,为什么我们要对过去关心,因为在生命的坐标里,我们的过去是什么这很重要。就好像要拆掉一座古城墙,如今人们已经不再需要靠它抵御强盗,可是当你生了小孩,带他来这古城墙走走,他就知道自己是谁了。

杨惠姗说,选择佛教题材,是因为草创时期的艰辛挫折、无助不安与热情希望,可以自然地转移到佛像雕塑上,在写实的佛像雕塑工作中,透过佛的面相、手势、眼神与姿态,直接倾注情感。26年来她一直在1400多摄氏度的高温窑炉边工作,眉毛曾被炙热滚烫的玻璃溶液形成的热浪烧光,她的手也在雕刻、搅拌、翻砂、搬运等劳作中经受着磨砺。为了探索艺术的真谛,杨惠姗在烈焰之中燃烧着自己的生命,换取琉璃刹那间的永恒美丽。

于是,带着心底充满一种民族文化的渴望,1987年,杨惠姗、张毅在台湾创立了华人世界第一个琉璃品牌琉璃工房。之所以选择琉璃,是因为在中国的近代工艺发展里,这个创作空间竟然是零。为什么一定要随国外的大流叫玻璃?我们就要沿用中国自汉代以来对玻璃的称呼,琉璃,是白居易诗句里彩云易散琉璃脆的琉璃。张毅的眼神中充满了笃定。

为了在世博会台湾馆呈现出最完美的作品,杨惠姗曾累得左耳失聪。张毅这样描述那段经历,她花了三个月,有一个半月都是夜里四点才回来。对她来说,承诺就一定会去做,一个衣服、一条裙子、一个扣子,都会一直改,改到大概最后的一个半月,几乎天天不睡觉。

而琉璃工房选择以脱蜡铸造法将中断数千年的中国琉璃文化传承下来。这种方法是琉璃制作中最为繁琐也是难度最高的。先要造型翻蜡,再把蜡型埋进石膏浆液里,等石膏干了,把它反扣,放进蒸锅里加热,等蜡流出,就可以把玻璃颗粒放进模子里,重新加热到一千度上下,降温,将石膏模去掉,就成了。张毅说,当然摸索过程不仅耗费巨大,而且成功率很低,甚至夫妻二人一度还被传在淡水卖玻璃。过去种种的艰辛,在他们看来则是最宝贵的财富。如今,琉璃工房在全球已成为琉璃艺术的代名词,杨惠姗与张毅被誉为当代琉璃艺术的开拓者与先锋,甚至他们的作品还被当作是奥斯卡奖上的颁奖礼品。3个月前当我们在巴黎大皇宫展出时,一个法国记者在采访我时哭了,她说她看见了生命的不安,这是我们做琉璃艺术最大的回报。杨惠姗淡然地说。

杨惠姗提到,在另一段日夜不眠的雕刻创作过程中,倏然而至的921台湾大地震摧毁了她初具形态的佛像作品。这一次意外的毁灭却让她如释重负,重获新生。她终于放下当时的紧绷状态,应该还要再好,只是没勇气把她推倒而已。借着这种自由的想法,杨惠姗开始跟随心的指向去重新设计。

樊锦诗称杨惠姗

为保证妻子的创作,张毅则把筹钱这一艰难的任务揽下。几乎有10年时间,每天下午3点半都是我最害怕的时候。因为如果那个时候我不能凑够钱通过银行支付出去,第二天别人就会来搬东西抵债。1998年,连续两个国际大展之后,又着手北京故宫展的筹备,张毅突感不适,在朋友几番催促下才去医院检查。医生告诉张毅,他心脏血管的三分之一已完全坏死,医院下达了病危通知书。因罹患心肌梗塞,张毅在今年年初做完了心脏搭桥手术,杨惠姗在联展现场讲述这段经历时也不禁潸然泪下。

是敦煌莫高第四九三窟

历尽苦难和困顿,张毅和杨惠姗夫妇顽强绽放生命的力量,开辟了崭新的琉璃境界。正如展览上一件琉璃作品的文字旁白,在缺憾里,发现更大的完整。在黝黑里,发现丰富的色彩。没有生命的挣扎,何来自在的觉悟。

这次杨惠姗在万象城持续到11月1日的展览,包含了她与张毅的敦煌无相无无相一朵中国琉璃花焰火禅心等系列经典作品近四十件,这些都是曾获北京故宫博物院、中国美术馆、世博中国馆等重量级博物馆典藏的作品。而在其中,还有一件杨惠姗耗资超过两千万元,历时4年所创作的源于敦煌莫高窟元代壁画的2米高琉璃千手千眼观音首次亮相杭州。而这也是世界琉璃艺术史上,现存最大、最细致的佛像艺术作品。

涅槃之后 重回银幕

说起创作这尊观音的初衷,杨惠姗回忆,1996年,她第一次前往位于丝绸之路上的敦煌,当她站在莫高窟第三窟的元代千手千眼观音壁画前,心中澎湃不已。只记得走了很长的路,最北边的洞窟一直没有开放,所以随行的工作人员说,他也两三年没来了,不知道锁还能不能打开。就这样她走进了第三窟,小小的一个窟,主尊佛像都没有了,就剩下南北两壁的壁画千手千眼观音。领导说,不能拍照。于是我就使劲地去看,那像天女散花一样的漫天佛手,舞出一个无边无际的佛法慈悲。当时就在想,我要用琉璃,把这种慈悲和智慧留下来。

作为金马奖和亚太影展的双料最佳导演,张毅当年投身琉璃艺术无疑是一次艰难的转身。但在此次联展开幕前,张毅宣布了一个让人惊喜的消息:他近期将有重回电影行业的打算,这是缘于与已故电影导演杨德昌的一个约定。

杨惠姗并不认为这是创作,相反,这是注定的善缘。敦煌,对她来说是从北凉开始的,是绵延一千六百年的一种艺术热情。1999年,敦煌展在台中展出,中国敦煌研究院的樊锦诗院长的一句话鼓励了我,她说,你就是敦煌莫高第四九三窟。事实上,现在莫高窟只有四九二窟。而杨惠姗上一次来杭州,正是敦煌展在浙江美术馆举行。看到门口队伍排成长龙,我们看到了杭州观众对敦煌的喜爱。

当年杨德昌邀我与他共同成立一个动漫公司,专门拍摄反映中国民族文化的动画片,可是他先离我们而去了。为了兑现我对他的承诺,我将在近期组建一支动漫团队,将这个计划付以实施。现在中国有8000多家动漫公司,年产动画片超过20万分钟,却没有塑造出一个代表民族文化真谛的动漫形象。这将是我们努力实现的目标。

至于为什么选择在商场而不是在美术馆展出,她笑了:我的美国朋友也很介意这点,其实在日本,很多好的艺术展都放在商场。试问大家一年去几次博物馆美术馆?可能只有两三次。可是商场呢?没准一周就会去一次。我们希望能被更多人看到。

编辑:李洪雷

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